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//當時Wyman屬詞壇新貴，赢在他意想不到的題材和手法，《這麼近(那麼遠)》卻顯示他的另一面，就是很平實的寫一種若即若離的關係，效果亦很好。//
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//我第一次聽《高！高！》就覺得很像張國榮的《Hot Summer》，beat底十分接近，連key都一樣。張國榮唱《Hot Summer》你會覺得他架輕就熟，但張學友唱《高！高！》呢？//
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//《過敏世界》大碟有一個當時來說頗新鮮的做法，就是整張大碟的樂器聲比較統一，對外國唱片來說這絕不稀奇，但香港的專輯，尤其八九十年代，十首歌隨時找十個人編曲，於是會有十套鼓聲、十款keyboard聲等。我覺得對於一張專輯來說，聲音有一個統一的tone會比較好，這亦是將十首歌放在同一張專輯的其中一個意義。《過敏世界》大碟中的慢歌和中版歌，就做到這一點，由《剎那愛》、《我哭了》到《無心戀》、《離開以後》和《這麼近（那麼遠）》的樂器聲音都統一，這是一個值得欣賞的細節。//
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//學友的作曲生涯由《這個冬天不太冷》開始，到了《過敏世界》大碟，他作了一快一慢的作品，《過敏世界》是復古式musical 風格，像七十年代ABBA的歌曲，有大量和唱，好不熱鬧，用來諷刺時弊相當合適，一首歌裡面各段落各有收放，可見學友是次創作甚有野心。//
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//自從《愛花火》開始學友就向跳唱風格挑戰，我們見證了他的進步。《屈到病》是一首dance pop，比前作更黑人，我記得學友由這首歌起跳得比較像樣，我覺得他是四大天王中跳得第二好的一位，這麼也等如是贏了，因為郭富城明明是另一檔次。//
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//四大天王之戰由1992年開始，到了1995年，四位男歌手各自求變，似乎都不想一直唱重覆的歌和做重覆的事。1995年初張學友宣佈自己以後只會唱原創的歌曲，被認為是一項勇敢的創舉，因為就以他們四人而言，若沒有大量高質素的改編歌支持，能否跟其餘三人分庭抗禮是相當有疑問。
當時改編歌的而且確成為了廣東樂壇的命脈，但繼張學友之後，商台做出了相應的行動，就是宣佈只播原創歌，這個決定當然有推動本地樂壇的意義，但當中有沒有副作用？例如是否成了廣東歌衰落的幫兇？至今未有定論。
天王年代的張學友，唱片大致維持高水平，但曠日持久，漸漸有定形的傾向。《過敏世界》之前一張專輯《這個冬天不太冷》，歌路無甚突破，相信張學友本人沒理由不知道。那麼，他宣佈只唱原創歌之後的首張大碟水準又如何？大家都拭目以待。//
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//不知道以上獨白是由填詞的潘偉源操刀，還是他人代勞，我自己就覺得寫得麻麻，內容都頗空洞，講完好似冇講。雖然都是情情塔塔，但正如情歌的歌詞，同樣有高低之分，大家可參考《無可奉告》裡面鄭丹瑞的獨白，就會發現，短短幾句都可以有血有肉，反映獨白者的性格和心理等，而《永遠愛著你》的獨白，除了表現了廉價的痴心之外就沒有其他。而蔡一傑演繹時亦顯得有點作狀，配合開得很大的reverb，令我每次聽到都會打個冷震。//
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//林敏驄不只一次大口氣地自稱在詞壇所向無敵，只有另一位林性填詞人能跟他爭一日之長短，所指的林振強。我對這說法不以為然，一來環顧雙林的所有作品，林振強的整體實力應該更強；二來，拿一個已死的人跟自己比，確實不公道亦不光彩。不過有一首歌，雙林分別填詞的版本中，林敏驄是明顯更佳的一方。//
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//或者克勤真的想令觀眾留下深刻印象，所以排了一set重口味的舞步，嘩，印象的確深，但得啖笑居多，最近克勤接受訪時，重申自己當年是很認真的跳，但效果只能用騎呢來形容。
今天發表這篇文章特別有感，如果你將『當年相戀意中人』比喻為昔日的香港自會明白。『只有歎惜舊歡似夢 早經消散莫再尋』。//
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//踏入八十年代中，羅文經歷了大起大跌的演藝生涯。兩次大起分別由兩首歌曲帶動，就是1986年的《幾許風雨》和1993的《壞情人》。心水清的朋友就會記得這兩個時期，羅文要面對譚詠麟張國榮和四大天王的狂潮，幾乎迫到他無法在偶像至上的風氣中立足。
今天要分享的是《浪淘沙》，但為甚麼先談《幾許風雨》？因為沒有《幾許風雨》就好難有《浪淘沙》。原因是，若不是《幾許風雨》令羅文重振雄風，相信唱片公司亦不會做一首以長江後浪推不倒前浪為題的《浪淘沙》。//
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