//下一篇起，我會一連幾篇寫寫千禧年代的男女合唱歌，大約集中在2000–2005年的作品。
為甚麼要分享千禧合唱歌？因為它們有共同特色，有時代之印記。
千禧合唱歌第一特色是強強合作，即是由兩位一線歌手合唱，如劉德華配陳慧琳、李克勤配容祖兒、張學友配梅艷芳等，締造出多次「兩大天王天后首度合唱」。回看香港流行樂壇的歷史：八十年代，兩位巨星合唱，像羅文配甄妮、許冠傑配甄妮、張國榮配梅艷芳（其實當時未算是巨星），主唱的都是影視作品主題曲，折射出八十年代電視和電影的盛世；到了九十年代，合唱歌則為另一種媒介服務：卡拉OK，一線歌手合唱較少，反而年青偶像歌手合作佔更大比重，無他，既然市場蓬勃，每位歌手都獨當一面，又何必要把兩位紅歌手「投資」在一首歌身上？反觀千禧之後，樂壇青黃不接顯而易見，找兩位紅歌手合作，或多或少，反映出救亡的心態，make noise是當中重要的任務。
千禧之後，男女合唱歌常出現多個版本，或者原本由一人獨唱的歌曲，逐步像細胞分裂出不同的合唱版，以《好心分手》為最佳示範，另外一些舊作品，亦以男女合唱形式重新推出，以上作品，多數未能青出於藍，有部份甚至是夾硬來，如王傑與趙學而的合唱版《誰明浪子心》，又或者古巨基跟周慧敏合唱《愛得太遲》，都是畫蛇添足，至於為何湧現出這麼多2.0或者3.0版？也統統是樂壇不景氣作祟，唱片公司想將一首歌的價值抽到乾用到盡，欲將資源換取最大回報，而且現在不用到盡，也不知有沒有下次了。
以上所提到的不景氣，大約是指銷售額方面，至於歌曲的質素和種類，千禧年代確是比較失色，或者唱片公司們都信奉「嬴要谷，輸要縮」的精神，進入千禧後，他們的作風是前所未有地保守，來來去去都要找同一批音樂人，就我即將分享的合唱歌而言，作曲人離不開三個名字：雷頌德、陳輝揚、伍樂城。也因此，合唱歌（當然獨唱歌也如是）風格單一，但又怎能怪音樂人？一來他們要應付的是一整個工業的需求，二來他們作甚麼歌，其實也只不過是滿足老闆的要求吧。
對我來說，千禧的合唱歌絕不能算是經典，不過，對八十、九十年代出生的一輩則不然。但現在回看，那些作品就好像書籤，夾在香港流行音樂史上稍為下滑的一章，如果要認識廣東歌的前生今世，總不能跳過不讀。
下一篇，將會開始進入千禧合唱歌之旅，第一篇的題目：「《美中不足》 — 世紀feathering懸案」。//
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